期待把整个广州变成“三年展”

兽兽按：这篇文章写到头皮发麻，因为的确不好写。对于我来说，三年展主题“与后殖民说再见”可以引发一系列知识上的讨论，而策展人在展览前言中的某些看法，我是不同意的。我甚至想好了一篇文章的题目——《后殖民：无法告别》。然而，要在报纸上展开理论辩难，几乎是不可能的事。编辑童鞋诚心约稿，却写成这样子，整个一中学生作文，文中夹杂大量口水，我感到非常不好意思。

怎么说呢，对于广州三年展，我觉得，它仅在它所属的那个前卫艺术及策展的小方框内，做得还不错。但所谓“后殖民”这些概念操作，远不是我关心的。我所关心的是，中国当下存在着大量社会问题，艺术家应该如何理解和回应这些问题。用“后殖民”来切入，靶子找得还不够狠。

尽管如此，三年展有部分展品我还是喜欢的，比如讲广州本地殖民历史的作品“种子”。就总体而言，有些想法还需要发展，Tian大人说月底希望我能见见三年展策展人，待交流后我再写写对三年展展览本身的想法好了。

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“与后殖民说再见——第三届广州三年展”成了广州城中最近令人瞩目的盛事。广东美术馆开展互动活动“十万个为什么”：请观众填写问卷表达看法，据
说最受关注的问题之一：当代艺术对于大多数人来说，是否只是看热闹？对于本届三年展的主题“与后殖民说再见”，不少观众觉得“太学术”、晦涩难懂。

让我仿照“后殖民”的说法，整个三年展主会场的广东美术馆，早已被一番“后现代”的城市景观所包围：除了早已建成的星海音乐厅，这里有直插云霄的新电
视塔、英籍伊拉克裔女设计师扎哈·哈迪德设计的广州歌剧院“圆润双砾”，还有外壁装饰独特的新广州图书馆。对我个人而言，这是比看三年展本身更震撼的视觉经
验，也是理解三年展这个本土文化节庆的途径——三年展是我们这座城市商业文明高度发展的成果。

且不说三年一度的文
化盛事所需要的资金人力投入，我们平时所仰视的、那些代表着高雅、高尚、高级的大型艺术活动，终其本质，乃策展工业和资本运作共同的产物。当然，我不是要
否认艺术家能够在其中贡献其天才，发挥创意；也不是在否认：进入审美活动，开展审美教育是提升市民生活品质的重要环节。我的意思是，作为普通市民，一旦我
们换一个思考角度，换一种心情，把三年展看成我们贡献了心血和汗水的广州，回馈于普通市民的一次盛大聚会，那么，当我们进入展馆时，就不必再为自己能否理
解某件前卫作品而忧心忡忡，也不必为弄不懂何为“后殖民”不好意思。

三年展开幕当天，我专程去了一趟小洲村，观摩三年展
的一个外围活动——首届小洲青年艺术节。在离市区四五十块的士费的地方，青年艺术节比起主会场的展览，无论是规模、投入还是策展的精致程度，顶多算是
“土法上马”。然而，在村子里兜兜转转，在小桥流水之间，看狂狷的艺术家和普通村民相安无事，却又相得益彰的乡间生活，也别有一番风味。小洲的声名与房
租，随艺术家村落的日渐成型而风生水起。在讲求实效和实惠的南方，村民们显然是欢迎艺术家入驻的，他们能以此增加一笔额外的收入。只是，村民的日常生活、
岭南的乡村美学是否因为艺术家的入住而发生变化，或者，艺术家能否应付日益高涨的房价（北京的宋庄就是前车之鉴），这一切还有待观察。

当我们享受完一顿视觉盛宴，回到街头巷尾，仍然有事可做。比如，把我们生活的广州当成一个大展览，每三年一次做一城市景观的回顾，看看哪些地方变美了，
哪些地方看着寒碜。根本不需要艺术熏陶，仅凭生活经验，我们就知道拉链路是不美不方便的，杂乱的天线分割成的破碎天空也是有碍观瞻的。一旦广州这座城市整
个布置得像今天的三年展一样精致、美观、匠心独具，那么，“后殖民”也好“后现代”也好，这些都不重要了，重要的是，我们心爱的广州真正变成了看着舒坦、
用着舒心的人民城市。

发表于《南方都市报》社评版